Ar ūdeni bāzēto krāsu tonēšanas māksla: kā maza tipogrāfija var izveidot Pantone līmeņa pasūtījuma krāsas

Vai esat saskārušies ar šādu situāciju: klients atsūta «tieši šo zilo» krāsu, pievienojot fotoattēlu no viedtālruņa vai krāsu paraugu, un lūdz to atveidot ar ūdens bāzes sietspiedes krāsām. Jūs pēc pieredzes jaujat trīs reizes, priekšnieks saka – par zaļu, klients saka – par tumšu, un beigās kaut kā tiekat cauri, bet nākamajā sērijā krāsa vairs neatbilst. Tā nav «izjūtu» problēma, bet gan atkārtojamas tonēšanas metodes trūkums

Ūdens bāzes krāsas pēdējos gados vides prasību dēļ kļuvušas ļoti pieprasītas. Nesen Screenprintdirect.com publicēja detalizētu pamācību, kurā soli pa solim tiek demonstrēts, kā precīzi sajaukt ūdens bāzes sietspiedes krāsas pasūtījuma toņu radīšanai, īpašu uzmanību pievēršot pavasara toņu gammas sajaukšanas loģikai [1]. Tā adresē ļoti reālu problēmu: mazām tipogrāfijām vajag nevis «prast tonēt», bet gan «spēt notonēt un pēc tam šo toni atkārtot»

Vispirms noskaidrosim vienu lietu: ūdens bāzes krāsu grūtība slēpjas tajā, ka to «stāvoklis mainās»

Šķīdinātāju bāzes krāsām krāsu atšķirība pirms un pēc nožūšanas ir samērā neliela, taču ūdens bāzes krāsu sastāvā ir daudz ūdens – kamēr tās ir mitras, tās izskatās tumšākas, bet pēc izžūšanas, ūdenim iztvaikojot un krāsas slānim kļūstot plānākam, tonis bieži vien «pārlec» par vienu pakāpi. Tas, kas uz tonēšanas galda izskatās pareizs, uz auduma vai papīra ne vienmēr būs precīzs. Screenprintdirect pamācība soli pa solim izjauc pigmentu attiecības un sajaukšanas loģiku tieši tāpēc, ka ūdens bāzes krāsu paredzamība ir zemāka, nekā šķiet, un tā ir jākompensē ar disciplīnu [1]

Otrs mainīgais ir pamatmateriāls. Viena un tā pati krāsa, uzdrukāta uz balta kokvilnas T-krekla, uz kraftpapīra vai uz tumša audekla, izskatīsies pilnīgi atšķirīgi. Ūdens bāzes krāsas ir caurspīdīgas un ar zemu sedzamību, tāpēc pamatnes krāsa «iesūcas» jūsu tonī. Tas līdzinās pēcapstrādes (postpress) kopējā krāsu tonējuma kontrolei – krāsa nav gatava tikai tad, kad tā ir sajaukta, tai jāatbilst gala produkta apstākļiem

Tāpēc «krāsu saskaņošana» nekad nav tikai darbs uz tonēšanas galda, tas ir darbs visā procesa garumā. Tieši tāpēc pieredzējušu meistaru recepšu grāmatās vienmēr tiek atzīmēts pamatmateriāls, sieta blīvums, žāvēšanas apstākļi, nevis tikai pigmenta attiecības

Daudzi domā, ka Pantone pārdod «krāsas», bet patiesībā viņi pārdod «sistēmu, kas ļauj visiem runāt vienā valodā»

Pantone krāsu sistēmas kodols ir krāsu standartizācija un numurēšana, kas ļauj dizaineriem, zīmoliem un tipogrāfijām norādīt uz vienu un to pašu krāsu neatkarīgi no vietas un laika; šī loģika tika nostiprināta vēl tekstila krāsu karšu laikmetā [4]. Tā turpināja paplašināties, un 2005. gadā tika ieviesti jauni essentials un četru krāsu drukas atbilstības ceļveži, sistematizējot attiecības starp īpašajiem toņiem un CMYK procesu [5]. Fairchild tekstilizstrādājumu vārdnīcā Pantone ir tieši iekļauts kā nozarē universāli izmantojams krāsu atsauces standarts [6]

Mazajām tipogrāfijām tas sniedz atziņu: jums nav jāpērk viss dārgo īpašo krāsu komplekts, taču jums ir nepieciešams Pantone «atpazīstamības un reproducējamības» gars. Citiem vārdiem sakot, tā vietā, lai dzenātos pēc «tik tuvu tam tonim, cik vien iespējams», labāk ir izveidot sistēmu: «mana recepte atbilst konkrētam, skaidri definētam standartam»

Tas ir viedoklis, nevis faktu konstatācija: manuprāt, tas, ko mazajām ražotnēm patiešām vajadzētu mācīties no Pantone, nav krāsu kodi, bet gan tas, kā viņi pārvērta «subjektīvo krāsu» par «objektīvu numuru + recepti». Kad jūsu tonēšanai ir numurs un recepšu ieraksts, klienta «norādītais tonis» pārvēršas no minēšanas spēles par pārbaudāmiem datiem

Vispirms galvenais: jums netrūkst aprīkojuma, jums trūkst ierakstu un kalibrēšanas disciplīnas. Šeit ir mans ieteikums, kā to ieviest mazajā ražotnē

・Izveidojiet savu «recepšu grāmatu»: tiklīdz esat ieguvuši klienta apmierinātu toni, nekavējoties pierakstiet krāsu zīmolu, katra pigmenta proporciju (izmantojot svaru, nevis vizuālu mērīšanu ar karoti), pamatmateriālu, sieta blīvumu un žāvēšanas apstākļus. Screenprintdirect pamācībā atkārtoti uzsvērtā sajaukšanas loģika [1] ir vērtīga atkārtošanai tikai tad, ja tā ir «pierakstīta»

・Mēriet svarā, nevis tilpumā: ūdens bāzes krāsu viskozitāti lielā mērā ietekmē temperatūra un mitrums, tāpēc mērīšana gramos ar elektroniskajiem svariem ir daudz precīzāka nekā mērīšana ar karoti. Tas ir galvenais solis, lai «izjūtu» pārvērstu «datos»

・Vienmēr vispirms veiciet testa izdruku un novērtējiet krāsu tikai pēc izžūšanas: mitras krāsas novērtēšana gandrīz vienmēr noved pie kļūdām. Izdrukājiet nelielu laukumu uz gala materiāla, pilnībā izžāvējiet un salīdziniet standartgaismā – šo soli nedrīkst izlaist

・Izmantojiet Pantone krāsu paraugus kā «saziņas saskarni»: pat ja beigās toni sajaucat paši, ļaujiet klientam vispirms norādīt Pantone numuru kā atskaites punktu [4][5]. Kad abas puses runā par vienu un to pašu numuru, strīdu skaits samazinās uz pusi

Šīs metodes priekšrocības ir tiešas: ūdens bāzes krāsu tonēšanas pārzināšana var efektīvi samazināt izmaksas, saīsināt izpildes termiņus un apmierināt klientu augstās prasības pēc unikālām krāsām [1]. Mazai ražotnei «es varu reproducēt jebkuru jūsu vēlamo krāsu» pati par sevi ir diferencēts pakalpojums, turklāt tas papildus nāk ar videi draudzīgas drukas tēlu – divi zaķi ar vienu šāvienu

Īsā atbilde: nē, tā netiks aizstāta, bet tiks «digitalizēta» un pārveidota

Mūsdienās klientu krāsu avoti kļūst arvien dažādāki – tie var būt ekrānuzņēmumi, AI ģenerēti attēli vai fotoattēli no sociālajiem tīkliem. Šo avotu krāsas pašas par sevi nav stabilas, nemaz nerunājot par mācīšanos tonēt, skatoties YouTube pamācības, kurās arī krāsu attēlojums ir saspiests un ekrāna nobīdīts [1]. Ir vērts pieminēt, ka pat akadēmiskajā vidē, analizējot YouTube saturu, nākas izmantot īpašus API rīkus datu ieguvei un apstrādei [2], kas liecina par to, ka starp «ekrānā redzamo krāsu» un «faktiski nodrukāto krāsu» vienmēr pastāv vairāki kropļojumu slāņi

Tāpēc patiesā tendence nav «AI, kas palīdz jums tonēt», bet gan «meistara recepšu grāmatas pārvēršana meklējamā datubāzē». Kad katram jūsu receptes ierakstam ir numurs, pamatmateriāls, proporcijas un gaismas apstākļi, šis ieraksts kļūst par mazās ražotnes vērtīgāko aktīvu, kuru ir grūtāk nozagt nekā jebkuru iekārtu

Mans vērtējums ir šāds: uzvarēs tās mazās un vidējās tipogrāfijas, kas «ūdens bāzes krāsu tonēšanu» pārvērtīs no amata prasmes par sistēmu, kurā ir ieraksti, kura ir reproducējama un nododama tālāk. Amata prasme novecos, sistēma – nē

・Ūdens bāzes krāsām ir liela krāsu atšķirība mitrā un sausā stāvoklī, un tās ietekmē pamatmateriāls, tāpēc krāsu saskaņošana ir darbs visā procesa garumā, nevis tikai uz tonēšanas galda [1]

・Pantone patiesā vērtība ir «krāsu pārvēršana atpazīstamā, reproducējamā numuru sistēmā»; mazajām tipogrāfijām būtu jāmācās šis gars, nevis paši krāsu kodi [4][5]

・Recepšu grāmatā pigmenta proporcijas jāieraksta svara vienībās (gramos), norādot pamatmateriālu, sieta blīvumu un žāvēšanas apstākļus, pārvēršot «izjūtas» datos [1]

・Vienmēr veiciet testa izdruku uz gala materiāla un novērtējiet krāsu tikai pēc žāvēšanas standartgaismā; mitras krāsas novērtēšana gandrīz vienmēr noved pie kļūdām

・Recepšu grāmatas digitalizācija ir mazās ražotnes aktīvs, kuru digitālajā laikmetā ir visgrūtāk aizstāt

Drukas ražošanas pusē ūdens bāzes krāsu pasūtījuma toņu konkurētspēja izriet no «reproducējamības», nevis no vienreizējas tonēšanas dāvanas, kas nozīmē, ka SOP strukturēta recepšu reģistrācija un standartgaismas novērtēšanas telpa ir izdevīgāka nekā jaunas iekārtas. Dizaina pusē, sazinoties ar klientiem, vispirms noenkurojoties pie Pantone numura [4][5], var ievērojami samazināt iterāciju skaitu. AI ieviešanai īstais sākumpunkts nav «automātiska tonēšana», bet gan meistara recepšu grāmatas strukturēšana par meklējamu datubāzi, lai nākotnē, izmantojot mašīnmācīšanos, no «norādītā toņa + pamatmateriāla» varētu atvasināt sākotnējo recepti. SaaS vajadzībām šeit ir skaidrs robs: viegls recepšu pārvaldības rīks, kas ļauj ražotnēm ievadīt pigmenta proporcijas, pamatmateriālu, žāvēšanas apstākļus un galīgos mērījumus, varētu pārvērst meistara zināšanas par nododamu aktīvu. Neatrisinātā problēma: ūdens bāzes krāsu krāsu novirzes kvantitatīvais modelis pēc žāvēšanas joprojām ir ļoti atkarīgs no katras ražotnes pieredzes, un trūkst universālu kalibrēšanas datu starp dažādiem pamatmateriāliem

[1] Ūdens bāzes krāsu krāsu maģija: kā mazā tipogrāfija var izveidot Pantone līmeņa pasūtījuma krāsas

[2] Seleznev A.（2021）. rytstat: Darbs ar 'YouTube API'. CRAN: Contribūtie pakotnes. DOI: 10.32614/cran.package.rytstat

[3] Korff-Sausse S.（2021）. Abigail DeVille. Video «Light of Freedom» vietnē Youtube : https://www.youtube.com/watch?v=LVa_P3pTjhM. Le Carnet PSY. DOI: 10.3917/lcp.242.0021

[4] Karklins K.（1995）. PANTONE krāsu grāmata Pantone, Inc.: PANTONE Tekstila krāsu ceļvedis - Papīra izdevums, autore Leatrice Eiseman un Lawrence Herbert (1990). BEADS: Krelles pētnieku biedrības žurnāls. DOI: 10.7264/dbxx9r81

[5] Pantone atklāj jaunos Pantone(R) essentials un 2005. gada 4 krāsu procesa ceļvedi. Pigment & Resin Technology. DOI: 10.1108/prt.2005.12934fad.004

[6] Pantone®. Fairchild Tekstilizstrādājumu vārdnīca. DOI: 10.5040/9781501365072.11558